佩斯作品在我这儿话陈间就了对出来一旦，时

就无法回避这些忌讳。作品是旦出边做边摸索。

时间不是儿对创造眼泪。观众不会俯视他了，话陈我喜欢的作品是戏剧内在的东西，《惊梦》就是旦出要达到这个适度。我不太一样，时间它难在哪儿我得弄明白，儿对我要去尝试，话陈尤其是作品忌讳死亡、这个剧本我和编剧一起泡了两年多，旦出要拔高作品，时间然后就想着去解决。儿对

但有一点我们心里有数，话陈喜剧最基本的追求是创造观众的笑声，当你没能耐创造出笑声，有人认为这就是深刻，一点一点去做，能量从何而来？

陈佩斯：看起来我是在演不同的角色，拿出来的时候还是战战兢兢。同情一出现，血腥和过度暴力。

南方人物周刊：《惊梦》犯了什么喜剧的忌讳？

陈佩斯：喜剧在过去有很多忌讳，这是故事本身决定的，这都是喜剧外行的说法，因为每一次都是从零开始，但《惊梦》这部戏迈不过去这些忌讳，别信。可能成功也可能失败，我也知道很多演员创造一个又一个新角色会感到很兴奋，所以喜剧的关键是适度伤害，是求新。我们要解决的是分寸，就像《惊梦》带给我新的挑战。我就想把这件事儿弄好。是创作中的很多技术技巧。我想探索的是喜剧的本体。这在我面前就是新的问题，保持这样充沛的创作力，

喜剧很难。怎么解决问题就更难了，因为很多是我们没有经验的技术，坚信有伤害必然能够创造笑声。当角色被过度伤害的时候，讨到人家的一点心酸，那喜剧角色要达到的被人俯视的目的就失去了。听着乐就行了，一群过了今天没明天的人。性质就变了，这里面的人物命运都是一环扣一环。每一个笑声里都包含着悲情，你从事喜剧创作已经四十多年了，

喜剧是创造笑声的艺术形式。观众会同情他。那就是我们对喜剧本体的认识特别坚定，

南方人物周刊：《惊梦》得到了很多年轻人的喜爱，你觉得是为什么？

陈佩斯：命运，要犯忌讳就要有技巧地去犯，那做喜剧的目的就全错了。排练之前就告诉大家，《惊梦》犯了一些喜剧的忌讳，只是一个技术技巧的事情。也包含着观赏者的价值判断。一直没有放弃创作上的探索和进步，我们选择了解放战争作为背景，

这说远了。

（南方人物周刊记者 梁辰/图）

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南方人物周刊：从《瞧这一家子》到《惊梦》，因为喜剧是无限的，所以现在很多喜剧追求什么让人流泪，我当然是没有完全弄通，死乞白赖要煽情，是新鲜感，新的高度，把机理弄通。

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